As peças com o tom mais negro já visto serão expostas na Galléria dell’Accademia durante a Bienal de Veneza do próximo ano
O que Anish Kapoor tem a mostrar de seu controverso monopólio sobre o Vantablack, o auto-proclamado “material mais negro do universo”? O mundo descobrirá durante a Bienal de Veneza do próximo ano, quando Kapoor apresentará uma série de trabalhos feitos com a substância tecnologicamente avançada na Galléria dell’Accademia.
Quando a empresa aeroespacial londrina Surrey NanoSystems anunciou que havia inventado um “super preto”, feito de um denso campo de nanotubos de carbono microscópicos em julho de 2014, o interesse de Kapoor foi imediatamente despertado. Em setembro daquele ano, o artista havia anunciado planos de usar o Vantablack em seu trabalho. Um ano e meio depois, ele garantiu os direitos exclusivos para fazer arte Vantablack.
Kapoor previu inicialmente que ele seria capaz de revestir uma sala inteira com a substância dentro de alguns meses, mas trabalhar com o material se mostrou extremamente complicado. Os cientistas precisam usar um reator para fazer o Vantablack e aderir o material delicado a uma determinada superfície – especialmente desafiador porque os nanotubos de carbono anteriormente só podiam ser cultivados em temperaturas extremamente quentes. O processo, originalmente desenvolvido para fabricar um material de camuflagem para equipamentos militares e para outros fins aeroespaciais, permanece extremamente secreto.
Mas sabemos por que o material parece tão preto. Como cada nanotubo de carbono é 300 vezes mais comprido do que sua largura, o Vantablack retém quase 100% da luz (99,96%, para ser exato) que cai em sua superfície. O efeito surpreendente é que o material aparece como um vazio sem fundo, parecendo devorar a luz.
“As partículas se erguem como veludo quando são colocadas em um reator”, explicou Kapoor ao Art Newspaper durante uma recente prévia das novas obras de Vantablack. “Quando as partículas ficam próximas uma da outra, a luz fica presa entre cada uma delas”.
Isso significa que os contornos de uma forma revestida em Vantablack desaparecem essencialmente. No passado, Kapoor se maravilhava com as possibilidades que esse efeito apresenta.
“Imagine entrar em uma sala onde você literalmente não tem noção das paredes – onde elas estão ou se existem paredes”, ele disse ao Artforum em 2015. “Não é um quarto escuro e vazio, mas um espaço cheio de escuridão”.
Apesar do contrato exclusivo de Kapoor como o único artista que tem permissão para usar o Vantablack, tivemos um vislumbre de como a substância poderia ser durante os Jogos Olímpicos de Inverno de 2018 em Pyeongchang, Coréia do Sul. Asif Khan – um arquiteto britânico, capaz de contornar as restrições de outros artistas – criou uma impressionante instalação do Vantablack no Parque Olímpico, com paredes de 9 metros de altura, aparentemente revestidas por estrelas cintilantes (elas realmente se projetavam da fachada côncava do edifício).
Asif Khan, Hyundai Pavilion featuring Vantablack at the Pyeongchang Winter Olympics. Photo courtesy of Luke Hayes/Hyundai.
A exposição, que tem curadoria do historiador de arte Taco Dibbits, diretor do Rijksmuseum em Amsterdã, será exibida de 3 de maio a 3 de outubro de 2020 e marcará a primeira vez em que um artista britânico faz uma grande individual na Accademia.
É também a primeira exibição pública de arte baseada em Vantablack, embora Kapoor tenha apresentado um relógio Vantablack de edição limitada, no valor de US$ 95 mil, com o relojoeiro suíço Manufacture Contemporaine du Temps em 2016.
Outros artistas criticaram Kapoor por proibir outros de usarem o Vantablack – e começaram a desenvolver alternativas. Como artista residente no Centro de Arte, Ciência e Tecnologia do MIT, Diemut Strebe, que trabalhou com o professor de aeronáutica e astronáutica Brian Wardle em The Redemption of Vanity, um nanotubo de carbono preto que absorve 99,995% da luz, revestindo um diamante nesta substância para efetivamente apagar todas as suas facetas brilhantes.
E há o artista Stuart Semple, que começou a produzir suas próprias tintas super pretas e outros pigmentos superlativos e materiais de arte, disponíveis para todos, exceto Kapoor, em protesto ao seu monopólio.
Anish Kapoor Void (1990). Photo: courtesy of Lisson Gallery.
Mas Kapoor mantém sua decisão de não compartilhar, argumentando que ele colaborou com a Surrey NanoSystems para poder adaptar o Vantablack para uso artístico e, portanto, tem direitos exclusivos sobre o material. Ele mostrará os novos trabalhos feitos com o material, ao lado de esculturas vermelhas e azuis “vazias” que apareceram no Pavilhão Britânico de 1990 na Bienal de Veneza e deram a Kapoor o Turner Prize de 1991, apresentando a ideia do vazio como uma passagem em seu obra.
Mas o próximo programa apresentará desafios em relação ao novo material. A superfície das obras Vantablack de Kapoor é tão frágil que não pode ser tocada, o que tornará o transporte e a instalação complicados. Os nanotubos de carbono dobram-se facilmente – e quando dobram, não absorvem mais a luz, destruindo as propriedades ilusórias da obra.
Via Artnet News
