Diante das telas, fica difícil acreditar que o artista foi inicialmente rejeitado por seus contemporâneos
A grande exposição “Cy Twombly” ocupa o Centre Pompidou com 140 obras de arte – incluindo desenhos, esculturas, pinturas e fotografias, que foram cuidadosamente reunidos pelo curador Jonas Storsve. Dividida em 17 salas, a exposição é cronológica e, felizmente, sem aglomerações. Os visitantes são aconselhados a dedicarem bastante tempo experimentando plenamente as obras da mostra.
Uma das melhores coisas sobre a extensa exposição é a oportunidade de explorar o desenvolvimento artístico de Twombly. Quatro telas iniciais intensas, vindas da Fundação Cy Twombly, abrem a mostra: “Volubilis” e “Quarzazat”, ao lado de outras duas sem título. Estas obras foram produzidas em 1953 e inspiradas pela viagem de Twombly ao Norte de África com Robert Rauschenberg.
Twombly raramente discutiu seu método e, curiosamente, nunca permitiu que ninguém o observasse trabalhar. Em uma rara autodescrição, ele disse uma vez: “Cada linha é habitada por sua própria história, da qual é a experiência presente, é o evento de sua própria materialização”.
Também é justo dizer que demorou um tempo para as pessoas entenderem o seu trabalho. Ainda em 1959, quando assinou com Leo Castelli e entrou no que se tornaria um dos relacionamentos mais lucrativos entre distribuidores e artistas, ele produziu um grupo de 10 pinturas para sua primeira individual. Conhecidas como “Lexington Paintings”, as telas – incluídas nesta exposição – são agora claramente reconhecidas como obras de pura genialidade, de valor inestimável. No entanto, na época, Castelli as rejeitou afirmando a seu jovem artista que ele não poderia exibi-los pois ele “não sabia o que eram”.
E assim foi. Pouco depois, Twombly regressou a Roma, onde casou-se e mudou-se para um apartamento palaciano na Via Di Monserrato. A grandeza e o estilo de sua casa foram mais tarde imortalizados por Horst P. Horst e as pilhas de telas vistas em suas fotografias memoráveis é o material dos sonhos dos amantes da arte.
Ali, e depois no estúdio alugado na Piazza del Biscione, Cy Twombly produziu algumas de suas obras mais magníficas e monumentais. Sua produção era prolífica, as obras eram fluidas, sua criatividade se espalhava sobre a tela. A proporção e grandeza da obra foi inspirada por sua casa de teto alto, seu ambiente elegante, ea cor e energia de Roma.
Após a morte de John F. Kennedy em 1962, o trabalho de Twombly refletiu seu próprio tempo mais diretamente. O artista continuou a canalizar sua emoção através de temas clássicos, culminando na produção em 1963 das obras agora lendárias da série Nine Discourses on Commodus.
Olhando para estas obras magníficas, é difícil acreditar que, quando expostas na galeria Leo Castelli em 1964, foram submetidas a uma crítica feroz por Donald Judd e rejeitada pelos críticos contemporâneos. Eles foram todos recusadas e atingiram quase um status de cult por sua ausência: foram exibidas apenas três vezes antes de ser comprado pelo Guggenheim em Bilbao, e deixaram uma grande impressão em artistas tão diversos como Joseph Beuys, Eva Hesse, Brice Marden, Richard Serra e Paul Thek.
Twombly voltou a Nova York com as telas que agora são conhecidas como “Blackboard Pictures”. Durante a década de 1970, Twombly foi representado por Yvon Lambert, galerista francês que instintivamente o agarrou e exibiu sua primeira individual em Paris, em 1971. Lambert também, sabiamente, aproximou o artista a Roland Barthes, que escreveu magnífica e inteligentemente sobre sua obra, finalmente traduzindo a linguagem de Twombly em algo que as pessoas poderiam entender.
Ao deixar a exposição no Pompidou e olhar o contorno das esculturas de Twombly contra o magnífico horizonte parisiense, as imagens permanecem e irrevogavelmente entram na sua memória. Seja por coincidência ou por conta de uma cuidadosa curadoria, a poderosa associação visual entre a cidade e este grande artista permanecerá.
“Cy Twombly” permanece no Centre Pompidou até 24 de abril de 2017.